ロバート・ジョンソン（加筆写真追加校正1） [ロック]
ロバート・ジョンソンは、アメリカのミシシッピー出身のデルタ・ブルースマン。
ブルースという音楽をつくったというか、正確には水準を上げて、
芸術の領域に持って来た人です。
《ローアート》ではあるのですが
《真性の芸術》になっています。
ブルースが、《真性の芸術》として成立したことは、
その後に大きな影響を与えて行く事になります。
その人生は２７歳で終わっていて、
残したものは３枚の写真と、29曲42テイクだけ
２枚組CDの完全版を買ったのは、ずいぶん昔で、
おりを見て聞いて来ていますが、
偉大なものは理解しにくいという原則通りに、
このロバート・ジョンソンの音楽も、
私にはむずかしかった。
その理由は，一つは、ヴォーカルが《８流》で、
ただし３界とも《真性の芸術》であったことです。
アコースティック・ギターは、
《超１流》で、これも３界とも《真性の芸術》で、
格付け的には、評価は高いものです。
音楽全体も《超１流》で、《真性の芸術》です。
《ローアート》ではありますが、
《シリアス・アート》です。
芸術であるということ、
あるいは真性の芸術になるということが、
何であるのかという事を、
ブルースの成立は、刺激的に考えさせるものです。
アフリカから、奴隷として鎖でつながれてきた黒人は、
言語を取られ、宗教を取られ、楽器を取られました。
英語をつかい、キリスト教を信じさせられ、そして白人の楽器であるギターで、
彼らは自分たちの音楽を作り、それを《真性の芸術》の領域にまで到達させたのです。
その音楽は、多くの白人をも感動させて、今日のロックミュージックへと発展したのです。
つまり芸術の発生の秘密は、ブルースの成立の中に宿られているのです。
黒人奴隷の中から、ほとんど無の中から、新しい音楽が生まれたのです。
正確には《ローアート》の発生が、初期ブルースに見えるのです。
多くのブルースマンの伝承と模倣の中で、才能のある人が、
ステージを上げ行いったのです。
この《ローアート》を土台にして、
後の《ハイアート》としてのロックが成立します。
そしてその果てに、芸術の死が出現します。
ブルースや、
ロックの歴史で、その死まで描くのは、
あまりに複合した展開なので、
私にはむずかしいのですが、
たとえば浮世絵を見ると、
初期の菱川師宣、鳥居 清信、鈴木 春信、勝川 春章までは《ローアート》です。
中期になって、喜多川 歌麿が登場すると《ハイアート》になります。
東洲斎 写楽も、もちろん《ハイアート》ですが、
写楽と競争をして、勝った歌川豊国は、《ローアート》です。
民衆は、《ローアート》を好んだのです。
後期の葛飾北斎と歌川 広重は、《ハイアート》です。
しかしこれ以降、歌川 国芳、落合 芳幾、月岡 芳年、河鍋 暁斎と、
《ローアート》になって、終焉します。
つまり《ローアート》→《ハイアート》→《ローアート》という経緯を経て、
浮世絵は、終わったのです。
同様の現象は、他の芸術様式にも、変形やさまざまな違い、
さらには複雑化した展開はあるのでしょうが、
基本は、浮世絵のこの単純な構造と同じであると見て、
それほどの間違いは無いと思います。
１９７５年以降のアメリカ現代美術史のテキストとして、
私は『アメリカンセンチュリー』という、
ホイットニー美術館のカタログ２冊を使っていますが、
１９７５年以降になると、《ローアート》が大量に出現する様になります。
こうしたものを、現代美術の終わりとして見るべきなのか？
それとも、新しい情報化社会の、新しい芸術の発生としての《ローアート》であると、
見るべきなのか？
この辺の判断はむずかしいのです。
終わりと、始まりが入り交じっていると見るべきなのかもしれません。
どちらにしろ、現在の経済危機の終息後に、
少しはっきりするかもしれません。
もっとも、もっと分からなくなるかもしれませ。
１９２９年の世界大恐慌、
その前の１９２３年の関東大震災、
この２つで、大正新興芸術運動は終わりを遂げます。
そういう意味で、
１９２９年と同じ様に、
村上隆／奈良美智の時代は、
終わりを遂げるはずです。
ロバート・ジョンソンの顔です。
《想像界》の眼で、《超１流》
《象徴界》の眼で、《超１流》
《現実界》の眼で、《超１流》
《想像界》《象徴界》《現実界》の３界のある人物。
固体／液体／気体の３様態のある人物。
たいした人物です。
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ブルースが創られる前に，あるいは並行して
霊歌やゴスペルが盛んに作曲される時期がありますよね．
この霊歌の中の”深い川”という曲をよく聴いたことがあるのですが，
歌詞を見なくてもすごく荘重な印象を受けました（歌手によるにしても）．
霊歌を賛美歌に含めるかどうかは異論もあるようですが，
霊歌に強烈な宗教性が含まれていることは確かで，
これがある種のブルースのなかで継承されたのかどうか，
継承されないまでも姿を変えて底流を形成したのか興味があります．
でもこんなことは，アート史の重要パターンが
L>H>Lであるのかどうかということとは無関係かもしれません．
それよりは”サブカル”の代表の一つとも言われる
日本の漫画（コミック，アニメ）をどのように捉えたらよいのでしょう．
村上/奈良の作品もこれと一体化したもののようにも見えるし，
逆に漫画はそれとは独立のものにも見えてよくわかりません・・．
by symplexus (2008-11-03 21:17)
symplexus 様
コメントありがとうございます。おっしゃる様に黒人霊歌や労働歌が、その前にあって、重要な役割をしたのは、その通りだと思います。
ただコスペルは、いまゴスペルと言っているブラック・ゴスペルは１９３０年代からと言われるので、そうだとすると，このロバートジョンソンと同時代の産物となります。
どちらにしろ、そうしたブルース以前の歌があったとは言えますが、ギターの奏法と結びついているので、どの地点で、ギターを弾き始め、それが独創性を発揮する様になったのか？ という問題です。それが黒人霊歌や、労働歌であったとしても、ブルースが、独りでアコースティックギターで演奏されているということの、自立の問題があります。つまり、黒人霊歌や労働歌のような集団の音楽から、個人が演奏し、作曲や作詞までする音楽に変貌する時の、その切断面です。
歴史的には1903年にブルースの存在が確認されているそうなので、１９世紀末から２０世紀にかけて生まれ、それを多くの黒人音楽家が模倣を繰り返しながら、発達して来たのでしょうか。
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奈良美智、村上隆と、日本のコミック／アニメは、本質的には連続性はないと、私は思います。
奈良美智と、村上隆の表現も、本質的には異質の出自を持っていると思います。
2001年からのグローバリゼーションの時代の中で、新しい表現として出現してくるものとして、奈良美智のドローイングはあったと、私は、思います。このことは、準備している やなぎみわ論で、触れられればと思います。
村上隆とダミアンハーストの出現は、同じく2001年のグローバリゼーションの時代の表現ですが、新しい別の表現の出現という面を持ちながらも，何か違うものを感じます。つまり前の時代の現代美術の歴史を、異質なものへと転換させたものという風に見えます。それは近代を、新しい中世・・・ロマネスク的なものへと変貌させたのかもしれないと、私には見える面があります。
*
by ヒコ (2008-11-03 21:55)
私見では、ナラカミが時代をつくった例は皆無。
ナラカミの時代という考え方そのものが、近代史観から彼らを見ているのであって、いや、近代の陰であって、しょせん一過性の水泡の如きものなり。
by もしもし (2008-11-04 01:04)
もしもし様
コメントありがとうございます。ご趣旨のお気持ちは分かりますが、しかし村上隆は、1989年に第１回の個展をしていて、以後２０年近くの展開をしています。歴史的評価が、おっしゃる様に水泡に帰したとしても、歴史から完全に抹殺する事は無理であります。奈良美智も同様で、竹久夢二程度の評価は残ります。
私見を申しあげれば、２００１年からの新しい時代の中での必然性は十分に２人にはあったのであって、美術史的には無視できるものではありません。アートスタディーズにおいても、この二人は正面から取り上げます。東京都現代美術館での２回の日本の２０世紀美術を回顧する展覧会で、２人を無視したのは、学問としての美術史の基本に反するものだと、私は思います。
by ヒコ (2008-11-04 08:03)
彦坂様
ロバート・ジョンソンの登場によるブルースへのジャンプの視点，
すごくアート史を考える上で重要なヒントが有りそうに思いました．
つまり，従来の流れが一種の安定期に入ってしまった時，
そこからどのように飛躍するかという方法論の発見でも有る様な・・．
ロバート・ジョンソンは超絶的な演奏技術を手にした
ギタリストとの評価が有ったと聞きますが，
これは霊歌の流れで見ればおそらく褒められたことではなかったでしょう．
彦坂様が指摘する集団歌から個人の技を背景としたブルースへの飛躍，
これこそ従来の枠を破る新音楽の誕生であったとすれば
ブルースの展開は2重の苦難を背負った可能性が考えられます．
一つは南部黒人としての過酷な運命を背負うことによって，
もう一つは従来音楽への反逆者としての運命を背負うことによって．
ブルースをひとまづ離れて他の場合に飛躍の方法論はどうなるのか，
これは一種の暴論かもしれませんが，
自由度の獲得も一つの可能性として考えられないでしょうか．
例えばばかばかしいナンセンスやダダ的なものは
それ自身は完成度の高いものを生み出さないにしても，
小さな安定を壊すという意味を持つとか．
村上氏の作品と奈良の作品とでは”体質”から出てくるものは
ものすごく異なると思うのですが，共通して
この二人を熱狂的に支持する流れがあるのも事実です．
それをマクロな歴史的視点できちんと観ていくのには僕も賛成です．
歴史的な役割とその作品の質的なものはそらく同じでは無いでしょう．
奈良作品は小コミュニティーの暖かさに寄添うような視点を感じるのですが
村上作品はもっとアグレッシブで時にダークなものを感じます．
しかし両者とも，ミーイズムとすれすれの危うさの淵にある，
その閉塞こそ現在”我々”が置かれた状況の一面と言えないでしょうか．
by symplexus (2008-11-05 23:11)
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by שמאי מקרקעין נתניה (2012-09-07 15:15)