若手作家（5）加藤遼子／谷口ナツコ [アート論]
2005 東京工芸大学芸術学部 デザイン科卒業
2007 文化学院 版画研究科 在学中
[個展]
2005 「水銀アイスキャンディー」 日本橋 gallery unseal
2006 「水銀氷山暦」 日本橋 gallery unseal
[アートフェスティバル]
2003 GEISAI#3
GEISAI#4(産経新聞スカウト賞、NADiffスカウト賞受賞)
GEISAI#MUSEUM
2004～2006 GEISAI#5～#10
GEISAI#10で東京ガールズコレクションとのコラボレーション
《想像界》の眼で《第６次元》のデザイン的エンターテイメント
《象徴界》の眼で《第６次元》のデザイン的エンターテイメント
《象徴界》の眼で《第６次元》のデザイン的エンターテイメント
《想像界》の美術、気体美術。
《気晴らしアート》《ローアート》
シニフィエ（記号内容）の美術
《原始平面》『ペンキ絵』【B級美術】
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GEISAIから煙突少女でデビューしてきた加藤遼子は、
ロッカクアヤコほどではないにしろ注目を浴びた少女画家でした。
GEISAI以前の初期作品を見ると、《１流》性を持っていたのです。
初期には才能のある画家であったと言えますが、それが社会適応の
中で、この《１流》性を維持できなかったのです。
それが、すべてを《第６次元》に還元して行く集団病である、
日本社会《６流》病のひどさなのです。
《想像界》の眼で《第１次元》の《真性の芸術》
《象徴界》の眼で《第１次元》の《真性の芸術》
《現実界》の眼で《第１次元》の《真性の芸術》
《想像界》《象徴界》《現実界》の３界をもつ重層的な表現
気体／液体／固体／絶対零度の４様態をもつ多層的な表現
《シリアス・アート》《ハイアート》
シニフィアン（記号表現）の美術
《透視画面》『オプティカル・イリュージョンの絵画』【A級美術】
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谷口ナツコ
1968 北海道、旭川生まれ
1988 北海道総合美術専門学校 (現;北海道芸術デザイン専門学校)
北海道在住
1988 北海道総合美術専門学校 (現;北海道芸術デザイン専門学校)
北海道在住
《想像界》の眼で《第６次元》のデザイン的エンターテイメント
《象徴界》の眼で《第６次元》のデザイン的エンターテイメント
《現実界》の眼で《第６次元》のデザイン的エンターテイメント
《想像界》の美術、絶対零度の美術。
《気晴らしアート》《ローアート》
シニフィエ／シニフィアンは不明（シーニュ性が無いもよう）
《原始平面》『ペンキ絵』【B級美術】
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谷口ナツコの特徴は《絶対零度の美術》であることです。
これは固体美術というより以前の、原始状態なのです。
この手の絵画の始まりは日本の敗戦と深く関わっていて、
私の知っている限り
岡本太郎の1949年の重工業という作品から始まります。
岡本太郎 重工業（1949年）
《想像界》の眼で《第６次元》のデザイン的エンターテイメント
《象徴界》の眼で《第６次元》のデザイン的エンターテイメント
《現実界》の眼で《第６次元》のデザイン的エンターテイメント
《想像界》の美術、絶対零度の美術。
《気晴らしアート》《ローアート》
シニフィエ／シニフィアンは不明（シーニュ性が無いもよう）
《原始平面》『ペンキ絵』【B級美術】
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この岡本太郎の後、河原温、池田龍雄にひきつがれて、
実に多くの戦後日本現代美術の作家が、この絶対零度の美術作品を
作ります。
それは岡崎乾二郎のペインティングにまで至るのです。
岡崎乾二郎
《想像界》の眼で《第６次元》のデザイン的エンターテイメント
《象徴界》の眼で《第６次元》のデザイン的エンターテイメント
《現実界》の眼で《第６次元》のデザイン的エンターテイメント
《想像界》の美術、絶対零度の美術。
《気晴らしアート》《ローアート》
シニフィエ／シニフィアンは不明（シーニュ性が無いもよう）
《原始平面》『ペンキ絵』【B級美術】
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岡本太郎の絵画が持っているドギツさというのが、
私が《絶対零度の美術》という言い方で示している、
農業革命以前の自然採取状態の原始時代を指し示します。
つまりアボリジニのような原始時代は、5万年間変わらない生活をして
いたと言われますが、そのように変化しない社会、つまり歴史が存在し
ない社会というのを比喩として、絶対零度で空気まで凍っていて、氷河
も流れないという状態だと言うのを例えて言った言葉です。
つまり岡本太郎は、重工業という作品からですが、
独特の下品で過剰な不快感のある作品になりますが、
あれが絶対零度の原始状態まで表現を押し戻した表現なのです。
岡崎乾二郎の、ベチャットした絵の具を貼付けた様なペインティング
というのも、原始状態までに絵画を押し戻した、ものなのです。
谷口の絵画の下品な過剰さと、岡本太郎、岡崎乾二郎のペインティング
は、通じるものがあるという、これまた彦坂尚嘉流のわけの分からない
主張なのですが、以下の画像で、少しだけでも私の言う感じを分かって
いただければと思います。
この３人の絵画は、描かれているものが違うにもかかわらず、
絶対零度の美術という、原始美術であると言う意味で、
お似合いのところがあるのですが、
少しでも、感じていただけたでしょうか。
これらは、現代の原始美術なのです。
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ニューヨークのクイーンズ美術館での
『グローバル・コンセプチュアル』展の
カタログです。彦坂尚嘉の1971年の
世田谷の自宅でのフロアーイベントの
案内状が表紙に使われています。
特別割引価格 5000円
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『彦坂尚嘉のエクリチュール』（三和書籍） 定価６４００円（＋税）
『反覆・新興芸術の位相』（田畑書店1974年刊）
古書／希望価格３万円
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