鵜島の夕暮れ／2重の欺瞞

新横浜から、９時４７分の、のぞみに乗って、

すぐに眠る。のぞみの速さは好きだ。

京都付近は雪できれいだった。

大阪で、ひかりに乗り換えて、福山着。

そこから高速バスで伯方島で下車、

バスの中から海が見えると、幸せになる。

そこに松下 哲雄さんが迎えに来てくれて、

フェリーで鵜島に４時に着いた。

プライベート・ビーチは最高で、

夕日を見ながらビールを飲む。

海は、内海で、穏やかだが、しかし潮流は速くて、

海は穏やかな顔の下に不穏なエネルギーを秘めている。

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先日、白濱雅也さんの個展の作品を評価したら、

おととい私のアトリエに来たら、

「彦坂さんの評価は信用できない」という。

初期の大作が《第１次元》の作品で芸術になっていたのを評価したのだが、

それに対する返答がこれであるのには

その言い分に、ちょっとあきれた。

でも、こういう反応は、いままでも経験がある。

いままで、不明だった仕組みが良く解った気がした。

生きている次元違うのだ。

今までも、変だとは思っていたのだが、

謎は解けたと思った。

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もともとは、アートバイゼロックスで、

白濱万亀さんが来ていて、

アートマネージメントをしていることを知って、

名刺交換するところから、始まった。

ご主人がアーティストをしているというので、

作品を見ますよと言って、

白濱雅也さんのアトリエまで見に行った。

それが矢切の渡しの利根川の近くで、

なんで俺は、こんな遠くまで、一銭にもならないのに来ているのだろうと

自分の馬鹿さ加減を、思ったものであった。

あのときに、往くべきではなかったのである。

見せられた作品が６次元で、ちょっとつきあいきれなくて、

もっと前の作品はありませんか、と言ったら出てきたのが、

初期のレリーフの作品で、これは良かった。

だから関係が始まったのだ。

その根底に私の場合には、芸術そのものがあって、

その可能性がある作品をつくるアーティストであれば、

尊敬してつきあえるが、何もない人とは、

つきあいきれるものではないからだ。

しかし、良く解ったが、

芸術性そのものは、逃げ水の様なものであって、

初期に良い作品があっても、あっという間に、

愚劣なものに転落してしまう。

そして愚劣さだけが、強固に存在し続ける。

こうした愚劣さは、つきあいきれるものではないのである。

白濱雅也さんと、私は、生きている次元が違うのだ。

正確には、私自身が生きている次元が、

白濱さんを含む多くの人と、次元が違うのだ。

簡単に言えば、私は狂っている。

ようやく解った気がする。

人間が生きる次元が、社会的な成功性だけで切られているのだろうと思う。

考えてみれば、いままでもこういうことを繰り返してきているのだ。

糸崎さんが、書いていたことに連動するのだが、

たぶん、芸術表現には、ある次元の差というものがあって、

第６次元を脱することの出来ない人のものは、

基本的には見ない方が良いのだ。

見ても、すべてが無駄になり、評価をしても、不信感しか返ってこないことになる。

誤解以外にはないのである。

だから見ない方が良い。

彼らは不思議な欺瞞ゲームをやっている。そこには真実も、コミュニケーションも無い。すべてが仇になって返ってくる。私が親切に、無償の行為をしたことが、仇で返ってくることは、今までも繰り返してきている。今回は、その秘密が解った。しっぽを、捕まえたのである。

 不思議な倒錯世界なのだ。

 ラカンは、想像界の人間が２重にフィクションの中に組み込まれているというのだが、この２重の欺瞞の中にいる人とのつきあいは、きわめて危険であると言うことになる。誠実さとか、真実という関係は、２重の欺瞞の中では、反転してしまうのである。

だから白濱雅也さん個人の問題ではなくて、

８割の人の問題である。

２重の欺瞞の中で、すべては反転してくるのである。

2重の自己欺瞞のシステムは、

システム的に強固なのである

だからこそ、距離が必要であると言える。

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見てきた作品で考えれば、

昔の白濱雅也さんは《1流》の作品で、しかも３界とも《真正の芸術》性を

持っていたけれども、

それが、日本社会に評価されなかったことで、

《第6次元》に下降して、《６流》作品をつくるようになった。

そうして、日本社会に適応することが出来たのである。

おそらく、こう指摘されることが、不愉快なのだろう。

確かに、おもしろい話ではない。

しかし、日本社会に適応できて、良かったのではないだろうか。

わたしは、良かったのだと思う。

人間は、このようにして、社会的に適応していくのである。

 

コメント 13

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