カラオケ１０時間

2008年2月13日

１０日（日曜日）の日は、後で別にくわしく書くが、コムデギャルソンの青山のお店を2軒見学しに行って、
その後、
夜7時に、
リスボン建築トリエンナーレの最終打ち上げ会があって、
翌朝の5時まで10時間をついやした。

しかもカラオケ大会である。
2軒のカラオケ屋のはしごで、１０時間であった。

さすがに朝５時までは、肉体的に大変であった。

11日はアトリエに行って仕事も、
そして夜、また武田友孝・浅香文恵ご夫婦と食事の会があって、
そして昨日はゼロックスで出力の仕事。
バテたまま３日間・・・健康的にきつかった。
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日程　2008年2月10日（日）
時間　19時から21時半
場所　新宿　aria blu Tokyo（アリアブル）、新宿東口徒歩5分
http://ariablu.com/
住所　新宿区歌舞伎町1-6-2 T-WING 7-9F、03-5155-5633
http://ariablu.com/shopinfo/img/map.gif
会費　3900円、2時間半、コース料理、飲み放題、カラオケ付
予約　「リスボン建築トリエンナーレ」で予約してあります。
人数　35人入る部屋を取ってもらっています。

出席（26人）
五十嵐さん、笠置さん、宮口さん、平さん、北川さん、山田さん、村田くん、暮沢さ
ん、彦坂さん、田中さん、大西さん、田井さ
ん、鈴木くん、やのさん、岩永さん、栗生さん、小山くん、新井くん、多田くん、出
口くん、中川さん、関口さん、林くん、ヤンコ、アヤ、松田

二次会から
三橋さん（2次会以降）

×欠席確実
井坂さん、新堀さん、南さん、名古屋の学生（就職活動のため）、隅谷さん
橋本さん、西田さん、後藤さん

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建築の人たちと、
カラオケで夜明かしするのは、
これで３回目である。

年齢差も、
そしてジャンルの差もあるので、
還暦のおじさんが、付き合えるというのも、
お願いしてできることではないので、
ありがたいことだとは思う。

今回も五十嵐太郎さんと、一緒に、
セックスピストルや、ブラック・サバスを謳うと言うことはしているけれども、
歌うと言っても、
ようやくというか、形だけである。
こういう歌をカラオケで歌えるとは思ってこなかったのである。

実際には、
その年齢差というか、
世代格差は、驚くほど巨大なものがある。

私が６１歳、
五十嵐太郎さんが４０歳、
息子と言える差である。

他の人たちはさらに若くて、
学生達は２０代である。
孫と言える年齢差。

知っている歌、
ましてや歌える歌の差は大きい。
とても同じ国の人とは思えない。

カラオケも3度目になると、
この差に関する反省は、
次第に真剣なものになってくる。

歌える歌の、根本が動いている。
地盤が別のものになっている。

音楽というのは、
《時間構造》だから、
謳える歌が違うというのは、
音楽構造の差であり、
さらには身体化された《歴史構造》の差である。

■早さ
一つは歌の早さが違う。
圧倒的に早くなっている。
つまり時間構造が変化したのである。

五十嵐太郎さんは、英語のハードロック、
ラップの歌をいくつも歌ったが、
これは早い。

日本語では名古屋の建築家の山田幸司さんと、
浜田省吾を良く歌うが、
まあ、これは演歌に比べれば早いが、
ハードロックほどではない。

山田幸司さんは、わざわざこの打ち上げ会に、名古屋から来たのである。

■歌の基盤

昔の流行歌の基盤は、演歌であった。
演歌の成立と変化を学習し直す必要があるが、
古い民謡や邦楽と西洋音楽の混血、それに植民地にした韓国の歌の流入で成立してきた演歌を基盤にして、流行歌が流れていた。

たぶん感じで言えば、
ニューミュージックと言われた音楽の登場くらいから、
基盤が入れ替わってくる。
乱暴に言えばフォークソングを基盤にしたものに代わる。

■グローバリゼーション
もう一つは、英語の歌だけでなくて、
日本語の歌にも英語の歌詞が入ってくるものが多くなる。
グローバル化しているのである。

■象徴界の喪失化
さらに価値観である。
昔の歌は、いろいろあるにしても流行歌は演歌に代表されるものであって、
そこには〈象徴界〉性が大きくあった。
それが無くなっている。

■《近代》という時代から、《脱ー近代》という時代へ
彦坂理論で言えば、
歌える歌の差という、身体化された時間構造ー歴史構造の差、
ここに《近代》という時代から、
《脱ー近代》という時代への亀裂があるのである。

水（Ｈ2Ｏ）の比喩で言えば、《液体の時代》から、
水が沸騰して《気体なった時代》への、変化があるのである。

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昔、読売新聞の美術記者の菅原さんとカラオケに行ったことがあった。
１９９５年頃である。
この時も菅原さんが、テンポの速い難しい節回しの若い人の歌を歌うので、
驚いたことがあった。

菅原さんというのは、
美術記者の中では違うタイプの人で、
権力志向がある。

つまり同調性に基盤を置く〈ローの人〉ではなくて、
自己権力を確立しようとする《ハイの人》である。
実際に、美術や書道の単行本を積極的に書いてきた人である。

そのことが、カラオケの歌にも表れていて、
従来の伝統的な演歌や、歌いやすい唱歌ではなくて、
難しい早い歌を歌うことにプライドを持っていたのである。
このことを改めて思うのである。
《早い時間構造》に適応する努力と言える。

歌える歌の違いを越える努力に、
深い意味があると言えるのである。

もっとも、それができるという保証は無いけれども、
しかし自分の身体の内部の
時間構造と、歴史構造を自覚化するものとして、
この問題は大きくあると言える。

《よみがえる》というバンドへの疑問は、
ここに大きくある。
古い歌への追憶に凝り固まることを、
機械的に否定する気はないが、
しかし、それは限界があるのではないか？

適応の拒否を意味する危険がある。
生物界では、環境の変化に適応できなければ、
死ぬ。

そして環境は常に変化し続けるのである。
なぜなら、宇宙は膨張し続けているから、
常に環境は、膨らんで、薄まって、
距離が開いていく。

歌える歌を広げる努力ということも、
環境変化に対する適応の努力として、
重要ではないのか？

広げたからと行っても、
本当は、
どうと言うことはないが・・・、

しかしブラックサバスや、
セックスピストルを、
カラオケで歌える時代なのである。
練習しよう（笑）。

ピンクも歌いたいな（笑）。

アトリエの近くにカラオケ屋もあるので、
一人いって練習か？（笑）

コメント 12

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